Sáng sớm hôm sau, Tô Vãn hiếm khi không ngủ nướng đến tận lúc mặt trời lên cao. Cô tỉnh dậy khi trời vừa hửng sáng, ánh mắt thanh minh, sự mệt mỏi dường như đã bị đạo cảm nhận lạnh lẽo đêm qua xua tan đi không ít. Chuyện có nặng nhẹ nhanh chậm, khi "nơi ngủ có thể không còn an toàn nữa", thì ngay cả kẻ lười biếng cùng cực như cô, cũng không thể không động đậy một chút rồi. Cô chậm chạp bò dậy, thay bộ đệ t.ử phục giặt đến bạc màu kia, bắt đầu "làm việc". Nội dung công việc hôm nay, là "sắp xếp tạp vật trong khố phòng". Đây là Huyền Thanh Trưởng lão mấy hôm trước thuận miệng giao phó, nói là trong góc khố phòng chất đống không ít "đồ cũ vô dụng" do các tiền bối để lại, bảo cô có thời gian thì đi sắp xếp lại, cái nào dùng được thì giữ, không dùng được thì... tìm chỗ nào đó xử lý cho thỏa đáng. Đối với Tô Vãn mà nói, đây quả thực là cơ hội trời cho. Khố phòng của Tàng Kinh Các nằm ở tầng hầm thứ nhất, râm mát, khô ráo, chất đầy đủ loại rương hòm phủ bụi, những cuộn giấy tản mác, mảnh vỡ pháp bảo hư hỏng, cùng với rất nhiều món đồ kỳ quái không ai nói rõ được công dụng. Ánh sáng lờ mờ, chỉ có vài viên đá chiếu sáng kém chất lượng khảm trên tường tỏa ra ánh sáng vàng vọt. Tô Vãn xách một chiếc đèn l.ồ.ng cũ (do cô tự làm, dùng nan tre và giấy dầu, dầu đèn là dầu đậu nành bình thường cô tiện tay lấy từ Thiện Đường), thong thả lục lọi trong đống tạp vật. Mục tiêu của cô rất rõ ràng: Một đoạn cán b.út lông cũ đã hút no mùi mực, đầu b.út đã rụng hết lông — tốt nhất là trúc xanh hoặc trúc đắng, chất gỗ ôn hòa, văn khí nội uẩn. Cô tìm thấy vài cây trong mấy ống đựng b.út bị hỏng, chọn ra một cây cán b.út nhẵn bóng, màu sắc trầm tối, phảng phất như đã được v**t v* rất nhiều năm. Vài mảnh vỡ nghiên mực cũ, rìa đã mài nhẵn, chất liệu mịn màng — chất đá phải có thể ngậm chứa linh vận. Cô phát hiện một đống trong một chiếc sọt rách ở góc phòng, có lẽ là bị đập vỡ trong một lần dọn dẹp nào đó. Cô chọn ra ba mảnh kích cỡ vừa phải, chạm vào thấy ôn nhuận. Một xấp giấy vụn của bùa chú vẽ hỏng, linh lực đã tản hết nhưng chất giấy vẫn còn dùng được — thứ này là nhiều nhất, gần như dưới đáy rương nào cũng có. Cô tùy tiện bốc một nắm, đều là những góc cạnh bị cắt ra, bên trên còn lưu lại dấu vết nhàn nhạt của chu sa hoặc linh mặc. Cuối cùng, cũng là "chất dẫn" then chốt nhất: Tro hoa đèn ngưng kết sau khi cháy trong thời gian dài. Thứ này cô không có sẵn, cần phải "chế tạo". Tô Vãn trở về gian phòng nhỏ của mình, lấy ra ngọn đèn dầu cũ kỹ đã bầu bạn với cô nhiều năm. Đèn bằng đồng thau, rìa có chút sứt mẻ, bấc đèn là sợi bông bình thường. Cô đổ đầy dầu đậu nành vào trong, châm lửa. Sau đó, cô kéo một chiếc ghế đẩu, ngồi trước ngọn đèn, bắt đầu... ngẩn người. Không, không phải là ngẩn người đơn thuần. Tâm thần cô trầm tĩnh lại, một tia ý niệm cực kỳ yếu ớt, mang theo ý cảnh "Quy Tịch", tựa như sợi tơ vô hình, nhẹ nhàng quấn lấy ngọn lửa đang nhảy múa. Cô không cố gắng khống chế ngọn lửa, mà chỉ để "ý cảnh" của mình thẩm thấu vào trong, phảng phất như đang truyền một tia "thần" của sự "lâu dài", "an bình", "tĩnh mịch" vào ngọn đèn dầu bình thường này. Đây là một quá trình chậm chạp. Ngọn đèn dầu tĩnh lặng cháy, ngọn lửa ổn định, thỉnh thoảng khẽ lay động. Tô Vãn cứ ngồi như vậy, ánh mắt trống rỗng, phảng phất như hòa làm một thể với ngọn đèn. Thời gian từng chút một trôi qua. Từ sáng sớm đến giữa trưa, rồi đến lúc bóng chiều ngả về tây. Dầu trong đèn dần cạn, trên đỉnh bấc đèn, bắt đầu ngưng kết ra những bông hoa đèn nhỏ xíu, màu xám trắng. Hoa đèn bình thường, là cacbua cháy không hoàn toàn, nhẹ bồng dễ vỡ. Nhưng dưới sự tẩm bổ lâu dài của ý cảnh "Quy Tịch" của Tô Vãn, chất liệu của những bông hoa đèn ngưng kết này, dường như đã xảy ra một tia biến hóa khó nói nên lời. Chúng vẫn có màu xám trắng, nhưng hạt mịn màng đều đặn hơn, dưới ánh đèn vàng vọt, lờ mờ tỏa ra một loại vi quang cực nhạt, nội liễm, phảng phất như gánh vác sự tĩnh lặng của thời gian đằng đẵng. Khi ngọn đèn dầu sắp cạn, hoa đèn tích tụ được một cục cỡ móng tay út, Tô Vãn nhẹ nhàng thổi tắt ngọn lửa. Cô không dùng tay để lấy, mà cầm một mảnh giấy bùa bỏ đi đã chuẩn bị sẵn, cẩn thận từng li từng tí cạo cục tro hoa đèn đó xuống, bọc lại. Chạm vào thấy hơi ấm, cảm giác mịn màng như loại hương hôi thượng hạng nhất, nhưng lại không có chút khói lửa táo bạo nào, ngược lại có một loại cảm giác trầm tĩnh an mật. "Chất dẫn" đã có. Vật liệu đã chuẩn bị đầy đủ, tiếp theo chính là bố trí. Tô Vãn không chọn ra tay vào ban ngày. Cô kiên nhẫn chờ đợi, đợi đến khi màn đêm buông xuống, trong Tàng Kinh Các chỉ còn lại một mình cô, ngay cả đệ t.ử tuần đêm cũng đã đi qua một vòng, mới bắt đầu hành động. Bố trí "An Miên Kết Giới" không cần động dụng linh lực, ít nhất là không cần d.a.o động linh lực hiển tính. Cốt lõi của nó nằm ở "ý cảnh dẫn dắt" và "sự cộng hưởng giữa môi giới vật chất và môi trường". Tô Vãn cầm vật liệu, trước tiên đi đến góc bên cửa sổ tầng ba mà cô thường ở nhất. Cô ngồi xổm xuống, dùng ngón tay nhẹ nhàng vẽ một phù văn cực kỳ nhỏ bé, mắt thường gần như không thể nhận ra ở rìa một khe hở không mấy bắt mắt trên sàn nhà — không phải dùng linh lực, mà là dùng đầu ngón tay chấm một chút nước trong do chính cô pha chế, có trộn lẫn tro hoa đèn. Phù văn hình thành, vô thanh vô tức. Cô cẩn thận nhét mảnh giấy bùa bọc tro hoa đèn đó vào sâu trong khe hở. Sau đó, cô lấy một đoạn cán b.út lông cũ, thoạt nhìn như tùy ý c*m v** một cái lỗ nhỏ vốn đã tồn tại từ lâu, gần như bị bụi lấp đầy ở dưới đáy giá sách bên cạnh. Tiếp theo, trong phạm vi ba bước xung quanh, cô lần lượt đặt ba mảnh vỡ nghiên mực — một mảnh đè dưới cây chổi ở góc tường, một mảnh nhét vào khe nứt của khung cửa sổ, một mảnh đặt ở khe hở giữa chân chiếc rương gỗ mà cô thường tựa vào và mặt đất. Cuối cùng, cô xé những mảnh giấy bùa bỏ đi còn lại thành những mảnh vụn nhỏ hơn, tựa như bụi bặm vô tình rơi vãi, rải đều ở khắp các ngóc ngách của góc nhỏ này. Làm xong tất cả những việc này, Tô Vãn lùi lại vài bước, nhắm mắt lại. Tâm thần chìm vào "không gian xanh thẳm" kia, dẫn động "chất dẫn" lấy tro hoa đèn làm cốt lõi vừa mới được bố trí xong. Ong... Một loại "cộng hưởng" cực kỳ yếu ớt, chỉ có một mình cô mới có thể cảm nhận được, truyền đến từ khe hở trên sàn nhà. Ý cảnh "trường cửu an tịch" gánh vác trong tro hoa đèn được kích hoạt, tựa như hòn đá đầu tiên ném xuống mặt nước tĩnh lặng. Gợn sóng lan tỏa. "Văn khí" trong cán b.út cũ, "thạch vận" trong mảnh vỡ nghiên mực, "dấu vết linh mặc" tàn lưu trong giấy bùa bỏ đi, cùng với "thư quyển khí" và "tuế nguyệt cảm" ẩn chứa trong chính góc nhỏ này, dưới sự dẫn dắt của đạo ý cảnh "an tịch" này, bắt đầu chầm chậm, tự phát lưu chuyển, giao dung. Chúng không hình thành trường năng lượng hiển tính, mà bằng một phương thức cơ bản hơn, gần gũi với "bản chất tồn tại" hơn, lặng lẽ thay đổi "nhạc điệu quy tắc" nào đó trong khu vực nhỏ bé này. Giống như một căn phòng, được đốt lên hương liệu an thần, không khí trở nên thư thái; lại giống như một mảnh đất, được trồng xuống những loài thực vật đặc định, tính chất của đất đai bắt đầu chầm chậm chuyển biến. "Bầu không khí" của góc nhỏ này, bắt đầu chuyển hướng theo chiều hướng "dễ khiến người ta tâm thần tĩnh lặng hơn", "khó thu hút sự chú ý của bên ngoài hơn", "có thể hóa giải sự nhiễu loạn từ bên ngoài hơn" một cách vô tri vô giác. Điểm nút đầu tiên, bố trí hoàn tất. Tô Vãn cảm thấy một trận mệt mỏi tâm thần nhẹ, nhưng nhẹ hơn rất nhiều so với lúc suy diễn trong không gian ý thức. Xem ra bố trí thực tế đỡ tốn sức hơn suy diễn lý thuyết, điểm mấu chốt là "thuận thế mà làm", mượn sức mạnh của bản thân môi trường. Cô nghỉ ngơi một lát, lại làm theo cách cũ, bố trí điểm nút thứ hai trong gian phòng nhỏ của mình. Lần này thuận tay hơn, vật liệu cũng có chút thay đổi (dùng một chút bụi bặm lâu năm dưới gầm giường và vụn giấy của cuốn «Cơ Sở Thảo Dược Đồ Giải» bị lật đến nát bươm bên gối), nhưng nguyên lý cốt lõi không đổi. Khi điểm nút thứ hai cũng lặng lẽ vận hành, Tô Vãn có thể cảm nhận rõ ràng, lấy hai điểm nút này làm mỏ neo, một tầng "An Miên Lĩnh Vực" vô hình vô chất, nhưng lại tồn tại chân thực, đã bao trùm hai khu vực mà cô thường xuyên hoạt động nhất này. Trong lĩnh vực, không khí dường như trầm tĩnh hơn, ánh sáng dịu nhẹ hơn, ngay cả âm thanh truyền đi cũng phảng phất như chậm lại một nhịp. Bất kỳ d.a.o động nào mang tính chất "thăm dò", "ác ý", "cảm xúc kịch liệt" tiến vào, đều sẽ tựa như băng tuyết gặp nắng ấm, bị vô thanh vô tức hóa đi một phần phong mang, trở nên "vô hại hóa". Hiệu quả còn tốt hơn dự kiến. Tô Vãn trở về phòng nhỏ, nằm xuống giường. Lần này, cô cảm nhận được một sự an bình đã lâu không gặp, ăn sâu vào tận xương tủy. Phảng phất như trở về t.ử cung của mẹ, bị sự ấm áp và tĩnh mịch triệt để bao bọc. Những sự phân tranh của thế giới bên ngoài, những mối đe dọa tiềm ẩn, những ánh mắt dòm ngó kia... trong khoảnh khắc này, đều bị tầng "An Miên Lĩnh Vực" mỏng manh này dịu dàng cách ly ở bên ngoài. Cô có thể thực sự, an tâm ngủ một giấc rồi. Cơn buồn ngủ tựa như thủy triều ập đến. Vào khoảnh khắc trước khi chìm vào giấc ngủ sâu, Tô Vãn mơ hồ nghĩ: (Hình như... có chút tác dụng.) (Ít nhất, nơi ngủ... tạm thời an toàn rồi.) Cô chìm vào giấc ngủ say, nhịp thở kéo dài bình ổn. Mà ngay sau khi cô ngủ say không lâu —— Bên ngoài Tàng Kinh Các, đệ t.ử tuần đêm đi ngang qua, ánh sáng của pháp khí chiếu sáng trong tay quét qua các lầu. Lúc ánh sáng lướt qua cánh cửa sổ tầng ba kia, đệ t.ử tuần tra theo bản năng nhìn vào bên trong một cái. Đen kịt, cái gì cũng không nhìn rõ. Nhưng hắn mạc danh cảm thấy, Tàng Kinh Các đêm nay, dường như yên tĩnh hơn... so với ngày thường. Không phải là tĩnh mịch c.h.ế.t ch.óc, mà là một sự yên tĩnh tường hòa, khiến người ta tâm bình khí hòa. Hắn lắc đầu, cảm thấy mình nghĩ nhiều rồi, tiếp tục tiến về phía trước tuần tra. Ánh trăng rải trên những viên ngói cổ kính của Tàng Kinh Các, tỏa ra ánh sáng lạnh lẽo. Trong các, Tô Vãn ngủ rất say. Ngoài các, thế giới vẫn đang vận hành. Chỉ là, bên trong lĩnh vực nhỏ bé, không mấy bắt mắt này, tốc độ chảy của thời gian, phảng phất như đều chậm lại một chút xíu không đáng kể. Tựa như bến cảng tĩnh lặng ngắn ngủi mà quý giá, trước cơn bão táp.